iColor：您最近有哪些新的作品？能向我们分享一下这些作品的设计构想和理念吗？

田喆：

我今年做得比较有代表性的有三个作品。第一个是我们集团内部位于北京海淀区的中关村资本大厦，建筑面积8万多平米，总建筑高度60米，我们主要负责整个室内部分的公共空间，如大堂、公共休息区、门厅等空间的设计。第二个是北苑大酒店，这是一个酒店的扩建项目，酒店客房部分及大堂吧的深化设计是我们去年做的，今年主要是将配套的自助餐厅、洗浴、康乐等部分的设施融入到一起。第三个是东城区文化活动中心，也是做主要公共空间的设计。它的大堂是一个22m*22m见方的空间，层高11米，给我们发挥的空间比较多。东城区是老北京非物质文化遗产的聚集地，本身很有特色，景泰蓝就是其中比较有代表性的一个作品，甲方要求将景泰蓝壁画镶嵌到大堂，所以我们结合甲方的需求，有针对性地做了一些符合他们要求的设计。

中关村资本大厦

iColor：这些作品中您最满意的是哪一个？

田喆：

最满意的应该是东城区文化活动中心，因为它给予我们发挥的空间相对多一些。这个项目在做方案之前，我们做了很多功课，对东城区的人口概况、地理概况、人文底蕴、经济发展和城市建设等各方面的特征进行了综合分析，力求给东城区人民打造出一个既舒适又接地气，具有区域文化特点，符合群众活动需求的场所；通过一些设计手法，将古典传承元素与现代设计元素进行整合，打造出一个有秩序感、传承感、庄重感和仪式感的大型空间。我们在色调的选择上比较大胆，主要以暖色调为主，从景泰蓝的文化中提炼出红色、黄色、白色三种颜色，营造出整体气氛，这也是宫殿、圆顶建筑设计中最常用的三种颜色。

东城区文化活动中心设计理念

壁画设计是其中的一个亮点。为了使大幅壁画与大堂的空间相融合，我们加入了古代卷轴的元素，将其作为壁画的载体，画卷缓缓打开壁画随之呈现，壁画的墙面与房间顶面有机地结合在了一起，十分顺畅。延续到吊顶上，有六条灯带，分别代表东城区有水文地理的六条河。所谓“水者何也，万物之本原”，所以这六条河也承载着帝王之都的文明，孕育了无数北京人的生命，我们希望通过这一设计，寓意景泰蓝等非物质文化遗产能够得到很好的传承，使古老的中国文化源远流长。

在卷轴画两侧及墙面顶部的设计中，我们提炼出古人看书的简牍作为设计元素，竖向线条和富有规律的正面感，使整个空间的立体感得到拉伸和延展，呈现出一种气势非凡、相当震撼的效果。

东城区文化活动中心：大堂大幅壁画在卷轴中缓缓呈现，与简牍相互映衬

iColor：在您的设计中，如果给这些设计选项进行一个重要程度的排序（色彩的选择、光影的设计、软装配饰、功能的实现等），您会如何选择？为什么？

田喆：

我觉得形式要服从功能，所以我会把功能的实现放在第一位。做室内设计，必须先考虑使用功能的要求，使室内环境更加合理化、科学化、舒适化；也要考虑人们的生活规律，很好地结合和处理好人与空间的关系。第二是色彩。第一视觉印象往往具有先声夺人的力量，比如我们平时逛街、逛公园，在观察物体的时候，视觉神经对色彩的反应是最快的，其次是形状，最后才是表面的质感和细节。有这么一句话，远看色彩近看花，先看颜色后看花，七分颜色三分花，这句话就很生动地说明了色彩的重要性。满足功能后，确定大体的色调，再配合做好采光和照明，最后用软装配饰画龙点睛，就能呈现出一个比较完美的作品。

东城区文化活动中心：贵宾接待室设计

iColor：您如何理解“人性化”？在您看来，什么样的设计是“人性化设计”？

田喆：

我个人对人性化的理解是，根据人的生活、行为习惯、人体生理结构，结合人的思维方式和心理状况做一个综合性的设计，要体现一种人文关怀，从细节上表现出对人性的尊重。举个例子，你看酒店水吧吧台的设计，稍微有点经验、走心的设计师，都会在仰角的地方进行圆角处理，不会有直角的出现，这就是一个很人文的关怀。小孩在大堂公共空间跑来跑去，有的人赶时间，赶火车、赶飞机，拎着行李来回地走，如果有直角的话，可能就会在无意之中被撞伤，但是通过设计师在细节上的人性化设计，就能规避很多这样的问题。因此，我觉得人性化设计是一个科学、技术和人性相结合，而且富有美感的设计，核心理念是要以人为本。

东城区文化活动中心：儿童活动区设计

iColor：您曾说“设计来源于生活，做设计，如果设计出来的东西连自己都无法感动，怎么能够感动其他人”，那么您认为什么样的设计是令您感动的？

田喆：

这是我以前在设计中的一点感悟，到现在我依然这样认为。设计作品一定是要有生命的，它一定是形式满足于功能，而且是人性化的。就像我刚才说的，对细节的拿捏和处理很重要，当你在空间游走的时候，从细节上能感觉到设计师做的是一个走心的设计，作品出来是有生命，会让人感动的。

iColor：都说设计是为客户服务，满足他们的需求，但是一个设计师要被客户认可和辨识，同样需要在设计中展现自己的独有的设计语言。那么就您来说，您的个人设计标签和语言是什么？

田喆：

设计是源于对生活的一种感知和诠释，作为设计师，我们要做的是用我们专业的知识，把别人所喜欢的、所想要的，转译成一个可以实实在在看得到、摸得着的心目中的理想空间，所以我觉得我们是一个很好的翻译者和魔术师。

东城区文化活动中心：影院前厅设计

iColor：当下科技的发展对设计的影响越发的明显，从过去的手绘到现在的VR技术表现，可这些带给设计工作便利的同时，也让设计前辈们为后生感到担忧，例如科技在设计中的使用，弱化了设计师的空间感等等，您是如何看待这个问题的？

田喆：

我觉得一个好的设计师，必须首先有一个很强的空间感，这是一种与生俱来的天赋。我们是一个与时尚接轨，走在时尚前沿的队伍，所以对这些新生的事物，一定要多汲取、多吸收，因为这是一个不断推陈出新的时代，这就要求设计师要不断进步，要走在别人前面，只有这样才能把更好、更优秀的东西展现给别人。别人没看到的，你看到了，我觉得设计师要有这样的超前意识。

iColor：当初是什么样的契机让您决定成为一名室内设计师？在成为设计师的这条道路上，有哪些比较关键的人或事影响了您的职业生涯？

田喆：

其实这是一个很偶然的选择，在我的从业生涯中，我母亲对我产生了很大的影响。从小我母亲就教育我说，你将来长大，不管怎么样，一定要有一技之长，这样无论什么时候，哪怕是乱世，你都有本事养活自己。当时母亲希望我学医，但我从小到大也一直爱好画画，所以在填大学志愿时，我第一志愿是学医，第二志愿是艺术设计。可能是冥冥之中注定的，那时正值非典时期，学中医的人特别多，高考中医专业的分数很高，我就差了几分没考上医学院，于是就这么阴差阳错的学了艺术设计。但我一直秉承着母亲给我的教育，掌握了一技之长，我挺喜欢现在这份工作的，所以我觉得我当时的专业还是选对了吧。

北苑大酒店

iColor：您从事室内设计行业已经十余年了，您觉得相较您以前的作品，现在的设计有哪些变化和突破？保持您不断创新的源泉主要来自哪里？

田喆：

突破谈不上，我觉得可能是感悟和经验更多一些。我做设计一般都是先形式服从功能，细节之处的拿捏考虑得更多了。另外，从经验上来讲，我现在做的方案设计，可能会更加接地气。我们很多设计项目是在外地，比如我做过的援疆指挥中心，就结合了新疆维吾尔族的特点，做了一个接地气的建筑设计。其实做得多了，作品也就慢慢随着环境、地域的不同而更接地气了，而且我觉得一个好的设计或创意，是身心完美的嵌入，通过迸发出来的设计灵感，与生活邂逅。而创新的源泉，则是多看书，多看同行的作品，我现在也比以前更







































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